lunes, 18 de julio de 2011

"Publicaciones"

Se dice popularmente que la mayoría de los españoles han escrito un libro. Esta afirmación no parece estar de acuerdo con las estadísticas presentadas por las editoriales de nuestro país, que informan de la poca compra y lectura de libros. Sin embargo, abundan las editoriales llamadas de "co-edición" que atienden la creciente demanda de estos escritores noveles para poder lograr que sus trabajos se publiquen.

Las condiciones generales de estas editoriales son siempre que se hacen cargo de una parte de los gastos de la edición, un 20-30-o 50 por ciento y el resto lo debe pagar el autor. Existe también otra fórmula, y es que en la presentación del libro, el autor debe comprar un mínimo de 100 ejemplares con un descuento del 10 por ciento del precio de venta al público.

Algunas, exigen primero conocer el libro para valorar su contenido, aunque lo importante para la mayoría de ellas, es poder obtener un cliente.

Es comprensible hasta cierto punto, el planteamiento de comodidad y la carencia de riesgo por parte de las mismas, ya que son empresas que buscan sólo beneficios y también razonable por parte de estos autores sin ningún historial profesional que los avale, que pagen por ver su libro publicado. Sin embargo, en mi modesta opinión, al no existir ninguna distinción que especifique esta clase de publicaciones, se puede crear una confusion entre los lectores y aficionados que no comprueben la trayectoria profesional de sus autores, que además de perjudicar la calidad y novedad de los libros y autores profesionales, que cuentan con la adecuada exigencia editorial, merecerían mayor atención y ayuda por parte de estas empresas para realizar su publicación, al comprobar la valía del contenido.

Todo ello, podría contribuir primero: a evitar la gran abundancia de publicaciones que existen sobre el mismo tema como ocurre en el Arte Flamenco (libros, partituras y métodos) de autores sin trayectoria profesional y segundo, a que las ediciones que se realicen tengan una mayor calidad literaria o musical para que los posibles compradores estén seguros de adquirir un libro de un correcto nivel didáctico o de esparcimiento, según sea de narrativa, poético o musical.

"Publicaciones"

"Publicaciones"

jueves, 7 de julio de 2011

"Historial profesional"

El historial profesional de un guitarrista flamenco se basa en los estudios, actuaciones, grabaciones y publicaciones realizadas y en las críticas, distinciones y premios conseguidos durante su trayectoria profesional.

Las aptitudes personales como: buen oído, ritmo y destreza técnica son muy importantes, pero sí éstas no se desarrollan con estudios progresivos, conocimientos musicales y una práctica que facilite acumular experiencia en saber acompañar al cante y al baile, la formación profesional queda incompleta.

Concertista, es el guitarrista que sobresale en la ejecución de este isntrumento y se dedica a dar conciertos en teatros, salas de concierto y centros culturales.

Compositor, es el instrumentista que crea y escribe obras musicales porque domina la técnica musical y posee el grado de imaginación y sensibilidada necesaria para expresar ideas y sentimientos personales.

Para el concertista, la técnica, el buen sonido y una interpretación más que correcta son imprescindibles. Para el compositor, la inspiración y formación son inseparables, ya que si se carece de alguna de ellas, la composición resulta incompleta, porque sin inspiración la obra es insulsa y sin formación, incorrecta.

Actualmente la abundancia de guitarristas flamencos que existe es considerable. Los discos, vídeos, libros y partituras que nutren el mercado ha contribuido a ello de forma eficaz. Sin embargo, llama la atención que una gran mayoría de ellos se anuncien como "concertistas y compositores" sin aportar estudios, actuaciones ni críticas". Patrocinar los propios discos o publicaciones no es una garantia fiable de la adecuada formación técnica-musical de estos guitarristas, ni tampoco de su correcto comportamiento personal.

La inexistencia durante muchos años de una titularidad de estudios oficiales para el guitarrista flamenco y la exigua actual, hace propicio que abunde la picaresca en la publicidad de la enseñanza y repertorio en discos, vídeos, libros y partituras. Por ello, los propios aficionados son los que deben saber seleccionar a los adecuados profesores y también a los productos musicales que compran para obtener la correcta formación que les permita alcanzar un óptimo aprendizaje y el deleite de leer los oportunos libros y oír las excelentes interpretaciones y composiciones de los buenos guitarristas.

El apoyo personal de cada uno, puede contribuir a que la guitarra flamenca y sus intérpretes profesionales, sigan gozando de la importancia musical mundial que poco a poco se ha logrado hasta la actualidad como es mi sincero deseo.

"Historial Profesional"

martes, 24 de mayo de 2011

"Dúos"

Los dúos, son una formación instrumentista que proporciona varios aspectos atractivos:1/ mayor ampliación musical, 2/ más volumen sonoro y 3/ diversidad visual.

Entre sus características, se puede destacar: 1/ que cada instrumentista interpreta la melodía (uno la primera voz) y el otro, la segunda, lo que se conoce musicalmente como dúo y 2/ el que ejecuta la primera voz y el otro, le acompaña con ritmos o combinaciones técnicas que adornan la melodía y también con la posibilidad de ejecutar fragmentos de "contra canto".

La riquea musical y sonora de los dúos es una realidad palpable. Sin embargo, en el repertorio flamenco no abundan demasiado. En primer lugar, la categoria artística y el nivel técnico de los intérpretes han de tener la misma altura profesional para que pueda realizarse. Hecho, difícil en muchas ocasiones, además de otros motivos importantes para que se pueda conseguir.

Según recuerdo, tan sólo he oído una grabación de D. Ramón Montoya interpretando una Colombiana con otro guitarrista (no recuerdo su nombre, han transcurrido muchos años) y los numerosos dúos grabados por los maestros "Sabicas" y Mario Escudero de gran importancia por el contenido y la variedad. La que realizaron juntos "Sabicas" y "Niño Ricardo" (una canción por Bulerías). El disco de larga duración de canciones populares que interpretaron Manolo Cano y Victor "Serranito". Algunos dúos de Manolo "Sanlúcar" con su hermano Isidro en los que destaca "El Ruiseñor y el Mirlo" y los que grabaron Ricardo Modrego y Paco de "Lucía" y que después siguieron otros grabados por Paco de "Lucía" y su hermano Ramón de "Algeciras".

Entre las grabaciones de dúo que he realizado junto al Maestro Antonio Francisco Serra destacan: "Perfil flamenco" (Zapateado) de Esteban de Sanlúcar; "Campiña Andaluza" (Alegrías) de "Sabicas"; "Zambra del Río" (Danza) del Maestro Serra y "Candelera" (Bulerías de Cádiz)- "Aires Calés" (Garrotín)-"Lamento del Lagunilla" (Farruca)- "Piropo cubano" (Guajiras)- "Recuerdo" (Canción) de mi autoría y varias canciones japonesas que arreglamos y grabamos en un disco de larga duración en Japón durante nuestra gira de conciertos.

En televisión española en el programa "Arte y artistas flamencos" interpreté junto a mi aventajado alumno Antonio Reyes los dúos "Aires malagueños" (Fandangos Vediales)- y "Recortes" (Cantiñas) ambos incluídos en You Tube, además de varios solos y obras de conjunto musical como: tríos, cuartetos y quintetos con los guitarristas Adolfo Perales-Antonio Reyes- Juan Carlos Jimenéz y Miguel Martín.

En las obras "Paisajes y Trilogía" y "Temas andaluces y flamencos" de mi autoría, se hallan escritos varios dúos para proporcionar a los guitarrista interesados en esta formación musical, un programa variado y ameno para disfrutar de su interpretación en sus programas de concierto y grabaciones. Hecho, muy importante para disponer de un amplio repertorio, que el público y la crítica agradece.

miércoles, 27 de abril de 2011

Las profesiones

La tradición oral como parte de la parte histórica popular nos desvela que en épocas anteriores algunas profesiones en sus inicios no contaban con la consideración y aprecio de los diferentes estamentos de la Sociedad.

Por citar algunas, a los médicos se les llamaba"matasanos"; a los abogados "picapleitos"; a los banqueros "usureros"; a los periodistas "entrometidos"; a los escritores"chupatintas"; a los pìntores"bohemios"; a los actores"trotamundos o comediantes"; a los artistas"los sin oficio ni beneficio"; a los músicos" hambre y miseria"; a los maestros"pan y cebolla"; a los cantaores "enfermos de la barriga" y a los guitarristas"rascatripas".

Hoy en día, la casi totalidad de estas profesiones se han desprendido de estas calificaciones despreciativas y han logrado que se les trate y mencione con respetoy reconocimiento por la Sociedad.

¿Cómo ha sido posible? La inteligencia y el esfuerzo de estos colectivos para unirse y fundar asosiaciones y entidades que por un lado les protegen y defienden sus intereses y por otro, creando distinciones, premios y publicaciones que les proporcionan una divulgación de prestigio.

¿A qué esperan los artistas flamencos (toque, cante y baile) para reaccionar?

La labor artística individual, loable y considerada en muchas ocasiones, parece que no es suficiente. Por ello, mi deseo y empeño para obtener este reconocimiento y respeto para los guitarristas flamencos ha sido la de desarrollar una labor didáctica dedicada a impartir cursos y conferencias en los conservatorios y centros culturales nacionales y extranjeros y aportar diversas publicaciones musicales del repertorio flamenco con tres libros explicativos de la historia, esquemas del cante y el baile, ejemplos musicales de los diferentes estilos, fotografías de los principales artistas, etcétera, así como la de solicitar en reiteradas ocasiones al Ministerio de Educación la incorporación de esta asignatura en la enseñanza oficial de los conservatorios españoles.

Creación, que después de varios años de reuniones y cartas se ha conseguido por parte de este organismo. Sin embargo, su inclusión en estos centros musicales ahora depende de los Directores de los mismos y de la demanda de los aficionados que deseen estudiarla para lograr que ésta sea definitiva.

La voluntad y el deseo pueden existir; pero sin la constancia y el esfuerzo de todos para lograr este cometido unitario, seguiremos siendo como el familiar pobre que se le tolera; pero que no se estima ni valora.